Cuando uno pasea por un yacimiento arqueológico, visita un monumento, recorre un museo o se enfrenta a una obra de arte valora la pericia de sus autores primigenios, pero no el trabajo de profesionales que se esfuerzan en su puesta en valor. Las obras que se están llevando a cabo en el Museo Arqueológico Nacional son un hervidero de andamios, vitrinas desmontadas, planos, cajas de madera o paneles explicativos en montaje, pero sobre todo de personas que día a día trabajan para que la mejor colección de piezas arqueológicas de España brille en un espacio expositivo adaptado al siglo XXI. Mediterráneo Antiguo ha querido detenerse en la labor de estos profesionales con motivo del montaje del monumento fúnebre de Pozo Moro que, como otras piezas de gran formato, ha sido encargado a la empresa Artelan. Uno de sus socios, David Jabaloyas, nos ha recibido a pie de obra. Con él hemos recorrido todo el escenario de operaciones: observando de primera mano el montaje del arco románico de San Pedro de Dueñas, el de las arquivoltas de una de las puertas de San Pedro de Arlanza, revisando el estado de los alfarjes medievales y renacentistas o el trabajo finalizado del montaje de los mosaicos romanos o el de las yeserías.
Pregunta - ¿Qué trabajos previos se realizan para el desmontaje de una pieza de gran formato como es el monumento funerario de Pozo Moro?
Respuesta - Primero hay que documentar el sistema de montaje que se utilizó en su momento para exponerlo. Es una tarea que debe realizarse de forma muy detallada, porque se va a destruir por completo y hay que planificar la metodología y los medios técnicos que se van a necesitar para hacerlo.
Pregunta - ¿Tenéis capacidad de decisión sobre la morfología del monumento en el momento del montaje?
Respuesta– Nosotros no decidimos la morfología del monumento, eso lo hace la comisión científica. Estamos al tanto del debate y hemos colaborado en extraer toda la información que puedan necesitar para ello, pues el monumento en sí mismo da muchas pistas: hay sistemas de ensamblaje entre las piezas que te indican cómo estaban enlazados, cómo se trabajaron, en el caso de Pozo Moro hay marcas de cantería... En el informe que hice del desmontaje había un detalle completo sobre el ensamblaje del monumento, todo ello aporta pistas sobre la morfología.
Pregunta - ¿Y qué se desprende de ese informe?
Respuesta - Se puede ver que Pozo Moro está muy mal hecho, con piezas de diferentes grosores, cosa que no ocurre en las torres habitualmente. Es prácticamente seguro que se derrumbara poco después de edificarse, no debió durar más de cien años en pie. La escalinata apareció in situ. El monumento descansaba sobre tierra compactada. Además, no hay muchos modelos en los que fijarse, hay muy poquitos monumentos de este tipo en el Mediterráneo Antiguo. Parece que estaba coronado por una estructura muy elevada, todo apunta a que era una pirámide con un caballo.
Pregunta - ¿Cambiará la morfología del monumento? Se hablaba de reconstruir el cuerpo superior…
Respuesta - Cambiarán algunos detalles, una de las cornisas superiores desaparecerá y uno de los leones de las cuatro esquinas del cuerpo inferior se colocará arriba, pues por su tamaño se cree que no debía estar ahí. Por lo demás, seguirá igual. La parte superior no se reconstruirá, pues no sabemos cómo era, por tanto no se va a montar.
Pregunta– Vosotros que habéis destripado el monumento ¿qué influencias veis en Pozo Moro?
Respuesta– No es mi terreno, pero salta a la vista que Pozo Moro tiene un cóctel de influencias mediterráneas. Seguro que no es íbero, hay mucho de fenicio y, como ha señalado Martín Almagro, neohitita. Se cree que la participación de los íberos fue escasa, probablemente lo compraron ya hecho. Un monumento de esta envergadura que se montara con esa pobreza técnica es muestra de que algún reyezuelo lo compró y luego lo montó por sus propios medios.
Pregunta - ¿Qué tipo de profesionales intervienen?
Respuesta - Solo intervienen restauradores entrenados en movimiento de piezas. Siempre se trabaja con restauradores.
Pregunta - ¿Subcontratáis la maquinaria pesada?
Respuesta - La grúa que utilizamos en el MAN, por ejemplo, es una grúa de araña o grúa de sala que sólo la alquilan con operario, así que, en este caso, ha intervenido personal ajeno. Es una grúa compacta que resulta muy manejable, pues se pliega al máximo para poder acceder a cualquier sitio, desplegándose en su interior, por lo que es muy útil para un monumento como el de Pozo Moro, con piezas delicadas que no pueden tocarse directamente. El enganche y desenganche de piezas lo hacen los restauradores. Utilizamos mucha maquinaria pesada: toros eléctricos, polipastos...
Pregunta - ¿Cómo podéis abordar trabajos tan diferentes como frescos, retablos, mosaicos, monumentos, pasos procesionales, claustros, alfarjes...?
Respuesta - Se requieren perfiles diferentes, tanto a nivel de coordinación como a nivel de restauración. Yo llevo todo lo relacionado con inorgánicos y arqueología, mis otros dos socios llevan artesonados, retablos, pintura de caballete, pintura sobre tabla... El equipo tiene mucha experiencia.
Pregunta - ¿Se desmonta y vuelve a montarse o también se restaura y pone en valor?
Respuesta– Varía en función de la obra. Te pueden llamar para desmontar una pieza y consolidarla; alternativamente pueden contratarte también para restaurarlo. Lo que sí suele ir acompañado es la restauración y el montaje, pues la pieza se queda de cara al público y hay que dejarla bien terminada.
Pregunta - ¿Qué aspectos concretos hay que tener en cuenta en el caso de Pozo Moro?
Respuesta - El desmontaje ofrece una ventaja, por el tipo de material las piezas son muy ligeras, pero a la vez la arenisca es muy frágil, frente a abrasiones o impactos. Una cincha con la que se agarra o un arrastre puede hacerle una abrasión, por lo que requiere mayor protección que un granito. Además, la antigüedad influye en el cuidado que debes darle.
Pregunta - ¿Han notado el efecto de la crisis económica?
Respuesta - La profesión está en dique seco, pues prácticamente no se espera nada de cara al 2013. El sector desaparecerá prácticamente. Nosotros dependemos del estado para el 95% del volumen de trabajo y el Ministerio sólo está sacando temas relacionados con el MAN, nada más. Hay que esperar a que pasen los próximos dos años y aguantar como sea. Nosotros hemos llevado la crisis muy bien, estos cinco años son los que mejor hemos trabajado. A nivel internacional es difícil crecer, somos una empresa con muchos empleados que no genera beneficios y no resulta atractiva. Mucha gente habla de Rumanía, pero para trabajar allí tenemos que abrir una oficina y esto es impensable por la capacidad de inversión que requiere. A nivel de exposiciones la cosa se mueve un poco, pero es algo menor en proporción al resto de trabajos que hacemos.
Pregunta - ¿Cuál es el balance de su actuación en el Museo Arqueológico Nacional?
Respuesta– Desde 2008 se ha desmontado todo el corpus musivo. Se han restaurado y montado once mosaicos, es decir, toda la colección. Todos los arcos de yeserías hispano-musulmanas, que son cinco conjuntos. Los arcos de piedra románicos, que son dos y los artesonados medievales y renacentistas, que son cinco. Uno de ellos no se ha desmontado, se ha tratado in situ. De desmontaje han sido cuatro campañas para diferentes empresas. El montaje ha sido una única campaña con la UTE MAN Acciona-Empty.
Pregunta - ¿Y fuera del museo?
Respuesta - Tenemos el estudio para el desmontaje del Museo Arqueológico de Sevilla. Nos han adjudicado dos lotes de piezas de la exposición del museo. Uno es de piezas hispano-musulmanas y otro es de maderas. Han salido a concurso seis lotes. Ahora continuaremos con piezas de menor tamaño. Estamos restaurando la capilla doméstica de San Luis de los Franceses en Sevilla y en una iglesia de Guadalajara.
Pregunta - ¿Qué impresiones te han dejado las primeras actuaciones en el Museo Arqueológico de Sevilla?
Respuesta– El Museo Arqueológico de Sevilla tiene unos fondos espectaculares, pero necesita una reforma. Hay un plan de restauración global aprobado y estamos haciendo los estudios previos de desmontaje. Hay mosaicos encastrados o incluso algunos sobre marco de madera, que siguen así desde su traslado desde Itálica. Lo mas complicado seran las esculturas de grandes dimensiones, como la Diana o la de Trajano, asi como grandes togados, pues pesan mucho y su manipulacion es delicada. Tambien hay columnas romanas cuyo traslado será costoso.
Autor
Mario Agudo Villanueva
Fotografías
Foto 1 - Estado actual del proceso de montaje del monumento fúnebre de Pozo Moro. Como se observa, el monumento se soporta por una poderosa estructura metálica. Autor: Mario Agudo Villanueva.
Foto 2 - Primer plano de la restauración de un mosaico. Cedida por Artelan.
Foto 3 - Escultura de Diana y conjunto de columnas del teatro de Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla. Autor: Mario Agudo Villanueva.
